《REPO和寻的前端》这个名字完全不知道什么意思，爆。到底那时候想写什么呢，已经忘记了。补流水账记【毒草慎！】。
1，
这套演出是连续四天，第一天10号坂东版牡丹亭，第二天11号中日版牡丹亭，第三天12号仕舞、狂言、能乐，第四天13号三场杨贵妃。
买了第二、三、四天的票，分别和小梨小狄伯母大人，小白伯母大人，小白同去。
中日版牡丹亭是冲着共演去的。坂东已经有所领教，正是因为想看国内不输于这个外来者的演出，这半年看了许多原先并不关心的戏曲，结果等到他又要再来，反而变成更明白他的好。同样复杂的心绪（雷！）是，“看，与你共演的这些名角也不是省油的灯，我是来看他们的，不会让你独好。”（爆）
梁谷音春香早有耳闻，果然活灵活现，后来的春香于是竹竿一般。其实并不是那样差的，只能说梁谷音太好。
梁谷音与坂东做春香，坂东让了一场《寻梦》的杜丽娘给她，也是佳话。这次同样，于是我们见识了与坂东截然不同的一版粗腰的杜丽娘，爆，柔情委婉，唱做俱佳。
那是极出彩的一幕独唱，眉目身法之间，尽现艺术锤炼。
当然我说这样的杜丽娘我是不相信她会死的……爆死，不过事后小狄对于牡丹亭剧本的前世今生的考据（MD我想起来了！），倒也可以说戏曲表演的种种并不能由表面的结果来妄加评说。
另一位共演是岳美缇，做《拾画》柳梦梅。颀长潇洒确实可观，只是配上这几折的情节，倒觉得还是俞玖林的小儿扮相可亲。越是英俊高大，在这风流戏里，倒显得下流狡猾。
这一天于是夹杂了三个人的风采，比原先失去纯粹，变成看八卦，于是最后三位大师谢幕的时候，岳美缇向后扫了一眼，示意俞玖林可上前，俞玖林诚惶诚恐之状，更使人喷笑了。爆，他这个正牌柳梦梅，挥汗一演而毕，反无资格与几位大师并肩，一得允许，惊多于喜，从多于乐。十分有趣。
第二天仕舞、狂言、能乐，分别是：
三宅右近、三宅右矩——狂言《雷》
观世芳伸——仕舞《天鼓》
关根祥六、关根祥人、关根祥丸祖孙三代——能乐《船弁庆》
其中观世芳伸在《船弁庆》等中也作小鼓等。
狂言就是日本相声……爆，当然有很多演的成分，于是到底是谁拍板这样的演出居然是没有字幕的？？
牡丹亭是中日双字幕，狂言居然只有简介一刚！爆死。
仕舞……我早该知道日本的舞蹈会是什么样子，汗死。
《船弁庆》里那只船出来大家都喷了orz日本人太实诚了orz
于是大家的观感基本是：这也叫大师？那中国实在太多了，爆。
大家既疑惑又笑，又好像不太尊重，再克制之下，散场人群多半啼笑皆非，小心求证邻座意见。
但那些大师们，尊严而立的时候，确实可称作气度，你可看到他奉作神的一生。
到底是什么不同？
当我们的戏曲演员和手工艺人们，老老实实的做活，尴尬的穿插于各种秀场，不知何为尊严的时候，这些小日本的艺人们将微末的小技雕琢成他们心中的珍宝，无人可破坏他们的尊严。所有的表演，无论剧场或综艺节目中，重复的演示也镇定自若，是什么使他们能拥有这样珍贵的东西？
= =，将一件小事做到无上崇高的行为，尊重做此行为的人的人们，我认为这就是日本强大之处。
这一天以反思结束orz
记一笔的是演出时坂东在二楼微服观看。
第三天是三场杨贵妃，第一场是能，方士前往海岛寻找杨贵妃，这样的情节，无非是找，找到了，寻求证物（我靠是你去找人家凭什么问人家要证物？？），唱和一番，走了orz
这到底要说明什么？？？
一样是没有字幕……期间贵妃和那静殿一样只有手表示哀伤微微颤抖……
我说有什么意思么orz
看这场演出的多半也是前几场的观众，除了日本人以外，大多已经习惯了，这就是日本艺术吧……以这样的心情接受，然后中场20分钟……好长，然后说那么贵就看这个——都怪梅葆玖收那么多钱（肯定是他！凭什么只有这场酱油都要580？？）blahblah……结果一开场，字幕上写：京剧《贵妃醉酒》。
全场都燃了orz
是。真。燃。了……
我也一脑门热血冲上来——终于有个看的懂的！
orz
我很肤浅当时就是这么想的。
自己人！！！
拍地
他说的我全听的懂，他耍赖我骂骂就算了，他又装可爱，我……
汗啊
结果我冲口一句，“玖爷！”，我邻座一妞扭头一笑，“恩！！^0^”
我……
掩面我真的不是他的饭我相信你也不是我还经常骂他orz
结果就这样鼓掌叫好直到最后……
爆
我后面两个日本人肯定搞不懂那么兴奋干嘛，小白探听他们好像也是第一次看京剧，只会怯怯的说“死过亿……”
爆，他们一定搞不懂这个连袖子都整不好的贵妃好在哪里orz，问题是我也是||
但是这老头真可爱啊，爆死
尽管唱的少，做的差，但是谢幕时候那叫一个少女orz
是的我就是因为他摆明了一副“帮老朋友撑台你们还想怎样”的无赖少女娇俏样打败的orz
居然，算了orz
他还换花样谢了3次幕|||
每次都更明艳更娇俏orz
父老乡亲这个帮忙啊||||
我说在场真的有他的真饭来着吗？？？
【未完】
